7 апреля покинула мир Наталья Вилькина (1945-1991), очень хорошая, нетривиальная актриса.
Не знаю, кто первый бросил в мир успокаивающую мульку «Талант всегда пробьется». Фигня полная. У Вилькиной ли не было таланта? Многие ли ее помнят? Да, она много играла в театре, а вот с кино не повезло.
Уже при поступлении в театральный Вилькина столкнулась с неприятием. Она выламывалась из всех рамок, — большой рост, угловатая, смахивающая на пацана. Демонстрируя внешние данные, Наталья предстала перед приемной комиссией без грамма косметики. На второй тур ее недопустили, советуя похорошеть.
Наталья, которой едва минуло 18, познакомилась с актером Игорем Охлупиным и скоро вышла за него замуж. Именно муж привел ее поступать в Щуку вторично. Памятуя прошлый афронт, девушка густо размалевала себя косметикой и… прошла.
Закончив Щуку, Вилькина очутилась в труппе ЦТСА, где ей необыкновенно повезло. Наталья обрела своего режиссера — Леонида Хейфеца. Он дал ей роль Сони в «Дяде Ване».
А вот следующая работа не задалась. Хейфец замахнулся на постановку пьесы балансирующего на грани эмиграции Войновича. Спектакль закрыли, и режиссер из театра ушел. Вилькина уволилась вслед.
Не знаю почему, но актрису и режиссера разбросало по разным местам. Вилькина очутилась в театре имени Маяковского, в одной труппе с мужем.
Хейфец же осел в Малом театре. Репетируя пьесу Гауптмана «Перед заходом солнца», которую делали под директора Малого Михаила Царева, Хейфец обнаружил, что на главную женскую роль ему потребна Вилькина. Царев был решительно против – в Малом хватало своих актрис, выбирай не хочу. В результате полуторамесячного противостояния режиссера и директора Наталья все же очутилась в Малом. Начался относительно спокойный творческий период.
Если в театре все было нормально, то кино Вилькину игнорило. Снимали ее от случая к случаю и никогда в главных ролях. Зритель может вспомнить Наталью в «Школьном вальсе», где она сыграла маму главной героини и в дебютной драме Валерия Тодоровского «Любовь».
Брак Вилькиной и Охлупина развалился, когда Наталья влюбилась в сына русских эмигрантов Кирилла Чубара. Тот совершил нетривиальный для тех времен поступок – разведясь с женой, переехал ради Вилькиной из Франции в СССР, тогда как обычный вектор движения был обратным.
Судя по воспоминаниям близких, Наталья никогда не была легким человеком. Ей вредила прямая бескомпромиссность, привычка рубить правду-матку. А как актрису ее отличала недисциплинированность. К опозданиям Вилькиной на репетиции в Малом привыкли настолько, что ей даже не делали замечаний.
Внутренняя неудовлетворенность актрисы то и дело давала опасные сбои. Так, спектакль «Заговор Фиеско в Генуе», где Вилькина играла одну из главных ролей, получил приглашение за границу. Наталья же предстала перед членами комиссии выпускающих в загранку подшофе и никуда не поехала.
По большому счету актерское везение Вилькиной заключалось только в Хейфеце, который занимал ее в каждой постановке. Когда в 1986 он из Малого ушел, Вилькина фактически перестала играть. Спектакли с ее участием снимались с репертуара, а новых ролей не было.
Какая-то подвижка наметилась только в 1991. Под Вилькину написали пьесу про Марию Стюарт. Ставить должен был иностранный режиссер. Перипетии постановки Вилькина обсуждала с директором Малого Виктором Коршуновым в день своей гибели.
Раннюю смерть актрисы связывают с пристрастием к курению. В день у нее уходило несколько пачек сигарет, что приводило к тяжелому дыханию. Выйдя из кабинета Коршунова, женщина рухнула плашмя.
Всего через пару часов она скончалась.
Вечная память!
