У актрисы Натальи Медведевой (1915 – 2007) были запоминающиеся роли в кино и театре, но как только написала она заявление об уходе из театра на Малой Бронной, то была вычеркнута из актуальной повестки.
Последние без малого тридцать лет жизни Медведевой не поступали предложения о работе, хотя широкий зритель ее вспомнил.
Что же случилось?
Медведевой везло и не везло одновременно.
Взять начало жизни.
Она родилась в семье одного из ведущих литературоведов страны Павла Медведева, научного сотрудника Пушкинского Дома, издателя «Дневников» и «Записных книжек» Александра Блока, публикатора работы Бахтина «Проблемы творчества Достоевского», вдохновителя Андрея Белого на мемуары, члена правления Союза Писателей Ленинграда.
Вот только из семьи Павел Медведев ушел. Во втором браке у него родился сын.
В 1937 Павла Медведева арестовали, в 1938 расстреляли.
А Наталья стала дочерью «врага народа».
В 1934-м Наталья вышла замуж за будущего лауреата Сталинской премии, инженера-металлурга Петра Бельского.
И только в двадцать четыре поступила в Ленинградский театральный институт.
Учеба двигалась вперекосяк, урывками. Мужа перевели в Свердловск, да и по любому из Ленинграда пришлось эвакуироваться, война началась.
Диплом Наталья получила в Свердловском училище. Перед ней открылись двери главного театра города.
Но мужа перевели в Москву. Там Наталья попала в труппу нового театра, что впоследствии станет театром на Малой Бронной.
Под Наталью ставят «Марию Стюарт» Шиллера. Спектакль закрывают после премьеры как космополитический.
Видите, сколько событий.
Которые никуда не ведут, а только сжирают ценное для актрисы время.
В 1952-м Вссеволод Пудовкин выбирает Медведеву на главную роль в фильм «Возвращение Василия Бортникова». На дворе период малокартинья, а тут красочная экранизация хитового романа Галины Николаевой «Жатва» (за него писательница получила Сталинскую премию). Сама Николаева, кстати, возражала против кандидатуры актрисы: та казалась ей Марией Стюарт, а не советской колхозницей.
Пудовкин же был Медведевой очарован. После премьеры дал обещание снимать ее в каждом фильме. Жалко, что «Возвращение Василия Бортникова» стало последней работой режиссера.
«Возвращение Василия Бортникова» не успели поднять на общественный щит, ибо Сталин умер. А так бы ландринная картина о счастливой колхозной жизни, как пить дать, взяла бы ворох премий имени Вождя, а Медведева пополнила пул социально значимых актрис.
С другой стороны, актрисы не коснулись репрессии, предпринятые против сталинских любимчиков новым поколением оттепели (ОТКУДА ВЗЯЛАСЬ ЗАВИСТЬ КОЛЛЕГ К СЕРГЕЮ БОНДАРЧУКУ?).
В 1955 Медведева сыграла роль, по которой широкий зритель идентифицирует ее до сих пор. В фильме «За витриной универмага» она предстала директрисой фабрики, влюбляющейся в директора универмага. Русская статная красавица Медведева вполне составляла конкуренцию Мордюковой, Хитяевой, Чурсиной, но вот незадача: ей уже исполнилось сорок. То есть, едва начав сниматься, она уже проигрывала в молодости и мобильности.
На волне киношного успеха Медведева покинула родные подмостки, перейдя в театр Моссовета, где схлестнулась уже с актрисами более старшего возраста: Верой Марецкой, Любовью Орловой и Серафимой Бирман (Почему все любили Фаину Раневскую, а не ее соперницу?).
В театр Моссовета Наталья пришла вслед за своим мужем Семеном Соколовским, с ним же вернулась обратно в театр на Малой Бронной, не в силах Марецкой противостоять. Уход вышел скандальным, и хотя был спровоцирован (на генеральной репетиции спектакля, где роль готовили как Марецкая, так и Медведева, Марецкая демонстративно вышла на сцену вместо соперницы), Медведева погорела. Документы на присвоение ей звания после увольнения законсервировали.
В 1956 Медведева еще раз подтвердила реноме русской красавицы, появившись в киносказке «Илья Муромец», а дальше пошла череда невнятных ролей, среди которых выделялась работа в картине Герасимова «Люди и звери» (1962). Там Наталья сыграла стерву, выживающую из квартиры вернувшегося из плена брата мужа.
Постепенно Медведева выходила в тираж, перемещаясь на роли проходные. В новейшее время это связали с попаданием в «черный список». В частности, о черном списке для Медведевой говорил Евгений Ташков, у которого она снималась в фильме «Преступление» (1976). Насколько Ташков — надежный свидетель, можно судить по тому, что все неудачи своей супруги Екатерины Савиновой («Фроси Бурлаковой» — Самоубийственное кино Фроси Бурлаковой) он тоже объяснял «черным списком». Пунктик был у человека.
Сама Медведева тоже потрудилась, рассказывая о «черном списке», правда, касался он театральных дел. Якобы она поругалась с бывшей подругой, которая стала женой секретаря партийной организации и стала играть первую скрипку, зажимая Медведеву.
Наталья говорила:
«Она вставляла мне палки в колёса и желала зла. Ну, по всей видимости, так её воспитали. Я же воспитана иначе. Желаю ей только успехов, но не стоит забывать, что всё возвращается бумерангом».
Клич «Имена в студию!» останется без ответа, ибо сама Медведева имени не назвала. Можно лишь предполагать. Главной примой театра на Малой Бронной, выжигающей все вокруг, была Ольга Яковлева. Но и тут незадача: Яковлева моложе Медведевой на целых двадцать пять лет. На какие ее роли могла Медведева претендовать?
Здесь мы подходим к решению загадки Медведевой, ответ на которую — «Время вышло». Какой такой «черный список», если главные роли в кино Медведева начала терять, подгребая к полтосу?
Какая такая театральная зависть, если заявление об уходе из театра Медведева написала в шестьдесят четыре годочка?
Слава Медведевой оказалась ретроспективной. О ней вспомнили, когда телевидение в лихие девяностые вытащило старые-старые ленты и начало их пихать в телепрограммы без счета. Знаете, сколько раз шло по телевидению «За витриной универмага» в 1970-е и 1980-е годы? Ни разу. Как и «Королева бензоколонки». Как и «Матрос с «Кометы». Считалось, это все прошло и забыто. И вдруг у фильмов началась вторая молодость.
На Медведевой новый виток славы никак не отразился. Она мирно доживала вместе с дочерью и внуками.
Умерла в 92 года.
Светлая память!
