«Наташа дала по физиономии Татьяне Васильевне». Татьяна Доронина VS. Наталья Гундарева
Мы обещали поговорить о прорыве Натальи Гундаревой на передний актерский план («Хотела, чтобы все перед ней преклонялись». Неудачный брак Натальи Гундаревой).
Прорыв этот был связан с той борьбой, которую Гундарева повела за место под солнцем с Татьяной Дорониной.
История их противостояния вполне банальна. Молодая актриса хочет стать примой. Место примы занято.
Заметим, что прима Доронина ролей у Гундаревой не уводила.
А вот Гундаревой у примы уводить случалось.
В определенный момент обе актрисы оказались в труппе театра Маяковского под началом режиссера Андрея Гончарова.
Сначала в театр, сразу после училища, пришла Гундарева. Чуть позже — Доронина. Только Доронина явилась в Маяковку по специальному приглашению Гончарова, а Гундарева пробавлялась эпизодиками.
В то время (1972 год) Гончаров сделал ставку на мюзикл «Человек из Ламанчи», объявив конкурс на роль Альдонсы. Неизвестно, принимала ли в нем участие Гундарева (в спектакле требовался нехилый вокал), но пару лет спустя, когда Альдонсу уже играла Доронина, Гончаров думал выпустить Наталью в этой роли, поскольку Доронина где-то задерживалась, а гастролирующая труппа не могла ее ждать. Гундарева готовилась дебютировать в спектакле, когда Доронина все же прилетела.
К сожалению, урок из этого Татьяна Васильевна не извлекла и допустила следующую ошибку.
В 1974, готовя роль Липочки в пьесе Островского «Банкрот, или Свои люди — сочтемся», Доронина не могла не заметить, что на всех репетициях сидит молодая и до сих пор ничем себя не проявившая актриса Гундарева. Даже заметив это, Доронина проявила легкомыслие, улетев перед премьерой на какой-то европейский кинофестиваль. Гончарову не нравились такие перемещения, но как спорить с примой театра. В отсутствии Дорониной он согласился посмотреть наработки Гундаревой и… все было решено. За десять дней до премьеры состоялся ввод новой артистки. Прилетевшая Доронина оказалась перед фактом: у нее увели роль.
Причем, увели вполне закономерно, ибо Липочка по Островскому — восемнадцатилетняя девушка, а Доронина перевалила за сорокет. Вполне естественно, что Липочку играла двадцатипятилетняя Гундарева, произведя в театральной Москве фурор.
Тем не менее, еще десятилетие Гундарева и Доронина уживались на одной сцене. Доронина сыграла Ксантиппу в «Беседах о Сократе», Елизавету Тюдор и Марию Стюарт в «Да здравствует королева, виват!». Гундарева показалась Люськой в «Беге», но главный ее спектакль у Гончарова назывался «Леди Макбет Мценского уезда». Именно после премьеры инсценировки Лескова Наталья могла вести себя с Дорониной на равных.
А, пожалуй, даже и ставить на первое место, ведь последний успех Дорониной в кино обозначился мелодрамой «Мачеха» (1973), а Гундарева по опросам журнала «Советский экран» признавалась лучшей актрисой года и в 1977, и в 1981. Добавим изюминку, напомнив, что в 1980 Гундарева таки сыграла Альдонсу, пусть и в экранизации другой пьесы («Дульсинея Тобосская»).
От Гончарова Доронина уходила постепенно, выступая в театрах Эстрады и «Сфера». Окончательный переход во МХАТ, по свидетельству Татьяны Васильевой, состоялся после драки с Гундаревой.
Вот что сказала Васильева:
«С Наташей невозможно было работать в одном театре, поскольку это был театр для нее. Она быстро увела оттуда Доронину. Когда они начали репетировать, Наташа дала по физиономии Татьяне Васильевне, была такая рукопашная. С этого момента она стала полновластной царицей в этом театре. Это были очень сильные женщины, одна из них должна была уйти».
Васильева ошибается, конечно, насчет «быстро увела». Десять с лишним сезонов — это не быстро. И вообще, ее рассказ вызвал отповедь у старожилок театра Маяковского.
Любовь Руденко говорит:
«Татьяна Васильева или что-то перепутала, или специально придумала.
Татьяна Васильевна и Наташа должны были играть в одном спектакле. Начались репетиции. Доронина пришла на несколько из них и сказала, чтобы ее «не вызывали для массовки» и что «все сделает так, как надо». Просила привозить ее на репетиции только для сцен с ее участием. Но Андрей Александрович хотел, чтобы она была с утра до ночи. Вот она и написала заявление по собственному. И как Гончаров ни умолял ее остаться, решения, как, впрочем, и всегда, она не поменяла».
Светлана Немоляева: «Сразу скажу, что никакой драки между Гундаревой и Дорониной не было и не могло быть в принципе. В те годы театр был приличным местом»
Правда, это не объясняет, с чего Гончаров инцидент (которого не было) комментировал: «Артисты — люди эмоциональные, порой страсти выходят за пределы. Но это рабочий момент, все уладится…»
Не уладилось.
Доронина из театра ушла.
А Гундарева сразу получила ее роли в спектаклях «Она в отсутствии любви и смерти», «Агент 00».
В 1988 сыграла в экранизации пьесы Радзинского «Приятная женщина с цветком и окнами на север» (фильм назывался «Аэлита, не приставай к мужчинам»). Еще один камешек в огород Дорониной, для которой данная роль была знаковой. Тем паче, ставил фильм Георгий Натансон, сделавший Доронину кинозвездой.
Ладно, все устоялось, страсти забыты.
А фильмы обоих артисток пересматриваются.
